在中國當代書壇，具有重要影響力的書法大家一位是原中書協副主席劉洪彪，一位是原中書協副秘書長張旭光，他們兩位都以草書見長。劉洪彪三次蟬聯“蘭亭七子”，曾任中書協草書委員會主任，是名副其實的草書領軍人物；張旭光任草書委員會副主任，與劉洪彪齊名。

張旭光先生從事書法教學幾十年，對書法有著自己獨立的思考，他認為學習書法是一條“從像到不像”的過程，臨摹的初級階段要“像”，達到像以後又要追求“不像”，“像”是初級水平，只有“不像”才是高階的，因此他說“寫像兩年，寫不像20年”！達到“不像”的境界遠遠要比“像”更難。

如果說只是要把字寫像，寫端正，那麼只要堅持正確地臨帖方法，只要肯下苦功夫，哪怕是小學生練習2到3年也就可以了！但是如果要寫出韻味卻需要幾十年，欣賞對比書法大家的作品就可說明，不是人家寫得不好，只是你還不能欣賞而已，字美只是表面，線條格調才是內美！

張旭光說，書法的“像”與“不像”，其實涉及書法藝術的一條重要辯證法則——即“離”與“合”。書法之要，妙在能合，神在能離。離與合乃書藝之神妙境地。通俗地說，“合”可以理解為與原帖“像”，“離”可以理解為與原帖“不像”。不像比像更高階，比如米芾學王羲之，反經合道，筆筆從王羲之來，又筆筆不完全像王羲之，有了自家面貌。

“寫像兩年，寫不像20年”，為什麼呢？因為要達到“貌離神合”的階段非常難，既要“離”，即“不可有我”；又要“合”，即“不可無我”，從而臨帖不可不似，又不可全似，要始於形似，終於神似，為不似之似。因此古代書論家說：“書家秘法：妙在結合，神在能離。離合之間。神妙出焉。”

很多書法愛好者說，既然要寫得不像，那還那麼多時間去臨摹幹什麼呢？不如一上來就意臨啊？麓風軒認為，雖然我們最後的目標是要“不像”，但是必須要有“像”的基礎，不然達不到“貌離神合”的境界。因此對於初學者來說，還是要全力以赴先走過“像”的這一獨木橋，過去了才能追求“不像”的境界。

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