朱熹有謂：「出則有山水之興，入則有卜築之趣。」 淨幾明窗，虛室清幽，一室之內具曠士之懷。案前設古物，一瓶一盞一執壺，二三器物，十分情懷。

物無貴賤，而分品格；人無高低，卻見深淺。通曉「樹林陰翳、鳥聲上下」之趣，關乎才與情，可謂不俗之人。

小築雅緻，談笑有趣，

卜居有客，觀物會友，洗塵明志，

各適其志，各傳其韻，志便清歡。

釉色雅

宋時文人常作梳妝仕女圖，嬌弱婀娜、內斂窈窕，筆觸之下納藏的是女子似水柔情的閒愁。

銅鏡前置一盒，流暢的線條中蘊含太多隻屬於女子的精心巧思，隱著清夜孤月的愴然，也存著臨水照花的歡喜。

圖錄號 24003元 · 青白釉菊瓣紋粉盒（繭山龍泉堂、臨宇山人遞藏）

直徑：8cm 高：5。5cm

藏者簡介：1。繭山龍泉堂為日本著名古董商，與山中商會齊名。日本多間頂級博物館的藏品，亦曾由龍泉堂經手。2012年，在香港以天價成交的北宋汝窯天青釉葵花洗，亦是龍泉堂舊藏。2。 臨宇山人，原名 Masataka Tomita（富田雅孝），自1970年代開始收藏中國瓷器，近20年來尤其專注於宋瓷，其所藏古瓷多為罕見珍品，且傳承有序，是一位眼光獨到、審美趣味極高的日本收藏家。在獨到的收藏眼光、與頂級古董商、拍賣行通力合作等多重因素合力作用下，短短二三十年內一躍成為日本乃至全球的重要收藏家之一，他的專場也一度成為宋瓷標杆。其中最著名的藏品包括創造建窯拍賣世界記錄的“油滴盞”以及北宋定窯黑釉盞“天外飛仙”。2015年至2018年，佳士得紐約為其舉辦了四場 “古韻天成——臨宇山人珍藏”專場。

說明：此件粉盒造型精巧別緻，呈菊瓣形，蓋面平，光素無紋。子母口，平底。盒內、外施青白釉，釉色均勻、瑩潤，積釉處更具玉質感，露胎處純淨潔白。

文人最喜閒雅生活，對女子妝容及至閨中妝奩具的喜好，自然更偏愛「嫩臉修蛾，淡勻輕掃」一般的簡逸。而瑩潤如玉的青白釉粉盒，恰恰了迎合風骨清盈之狀，嬌柔素雅之美。

正如此青白釉菊瓣紋粉盒，為元代傑出佳作。形如菊瓣，子母口，內外施青白釉。氣息端莊，釉面平整薄潤，色澤瑩白，靜雅中隱隱泛出絲絲光澤。通體光素無紋，愈發突出器型之樸拙與釉色之含蓄，予人遂見「大美無言」之境。

胎土淘洗精煉，燒結緻密，器身內外線條流暢奔放，自有宋元風韻，古樸典雅。本品來源考究，藏家眼光獨到，實乃罕見佳品。

自古獅子乃祥瑞之物，「獅」與多字同音或諧音，語帶雙關：為「世」，可象徵世代繁衍；為「師」，便象徵為人師表。

《玉芝堂談薈》載：「釋者以師（獅）子勇猛精進，為文殊菩薩騎者。」《潛研堂類書》稱獅子為獸中之王，可鎮百獸。故而唐宋以來，獅子作為瑞獸廣受世人青睞。

圖錄號 24002元 · 白釉獅形枕

高：14。8cm 寬：21。1cm

說明：本件獅形枕上接枕面，下塑臥獅，型制獨特，殊為罕見。通體施白釉，釉色瑩潤，白中微閃黃。獅俯身而臥，兩爪拔地，張口呲牙，作守衛狀。自古以來，獅子乃祥瑞之物，象徵威武莊嚴，有鎮宅辟邪之效。

獅形瓷枕最早出現於唐代，造型一般以獅子塑像為枕座，寄予避除邪害、謀求幸福之心願，其上多以幾何形、荷葉形或如意頭形為枕面。

本瓷枕作臥獅形，枕面呈荷葉狀，其內開光，枕座採用圓雕技法刻塑祥獅樣貌，其雙目圓睜，眉宇間盡透傲然生機，鬃毛以高浮雕形式呈現，借極強的立體感凸顯靈氣，使之愈發栩栩如生，凜然可愛。

獅呈俯臥狀，四肢伏於身下，肌肉線條刻畫鞭辟入裡，獅尾於身後蜷至一側，生動而靈巧。枕通體施白釉，古典樸拙，韻味非常。

南宋至元前期，龍泉窯於審美方面受到北宋晚期文人士大夫階層的極致簡約、寧靜意境影響，愈發注重流暢簡潔的線條輪廓，以及器物本真的力量。

體現於瓷器上，則以素面勻淨為美，純以釉色取勝。器型以祭祀及禮儀用器為代表，使得件件有規且稟賦深義。此崇古尚古之態，體現出「尚其象」以「格神明」之藝術追求。

圖錄號 24007元 · 龍泉窯粉青釉直頸瓶

高：18。3cm

說明：本品長直頸，垂腹，圈足，造型古樸，瓶體美觀大方。器身施粉青釉，僅足端露胎，泛顯火石紅色。釉色清亮，色澤淡雅，溫潤柔和。遠觀古雅含蓄，近則勻淨柔麗似美玉，具有古人淵穆清華的審美品味。

為達到玉質之感，工匠摒棄北宋至南宋前期的傳統刻花裝飾手法，於釉料配比進行改進，成功燒製出粉青釉及梅子青釉。成器色澤青翠均勻，釉面光澤柔和，如冰似玉。

正如此龍泉窯粉青釉直頸瓶，此器長頸，垂腹，圈足，足部修胎等均符合當時特徵其釉色青綠淡雅，釉面光澤柔和，已臻類玉之境，透露出粉青釉中的極高水準。

釉色豔

搖鈴尊乃康熙時期，景德鎮御窯廠創新器型。康熙十九年後，由御窯場參考宮廷畫家設計的瓷器畫樣和前朝實物進行燒造，其後各種創新、精品瓷器紛呈迭出。

《清史稿》卷五百五（列傳二百九十二）載：「時江西景德鎮開御窯，源呈磁樣數百種，參古今之式，運以新意，務儲巧妙，於彩繪人物、山水、花鳥尤各極其勝。及成，其精美過於明代諸窯。」

圖錄號 24002

清雍正 · 鬥彩纏枝花卉紋搖鈴尊瓶

腹徑：7。8cm 高：12。8cm

說明：本品小口長頸，頸部細長，腹呈弧形，造型雋秀爾雅，比例協調。器型因像搖鈴器而得名，為清代早期官窯典型器之一。胎體精細潔白，釉汁溫潤如玉。器身通體滿繪鬥彩纏枝花卉紋，畫工精良，與潔白瑩潤的胎釉相映成趣，共同構成幽靜素雅之美。

而鬥彩始於明宣德，成品較為罕見。傳世之作圖案精美簡練，內容以花卉鳥獸為主，亦可見人物。其以豔麗的基調，沉穩的色彩，形成了符合其時代審美情趣的裝飾風格。

本件拍品屬雍正時期精品之作，裝飾華麗繁縟，色彩絢麗繽紛，風格特徵十分明顯。

器形古樸典雅，紋飾繁密，層次分明。其鬥彩花卉明亮鮮豔，所繪線條自然流暢，點塗筆法嫻熟，胎釉研煉極精，釉質細膩凝潤。

整器造型古樸端莊，製作精細規整，頗具古典美感。

仰鍾杯於明清兩朝瓷器品種中，無疑是倍受藏家追捧的珍罕之物。其簡潔幹練的線條，流暢優雅的造型，於敦實中透露一絲玲瓏秀氣，又於玲瓏秀氣中蘊含一些典雅端莊。

圖錄號 24001清康熙 · 五彩荷塘清趣圖仰鍾杯（觀海樓舊藏）

口徑：9。3cm 高：11cm

說明：本品器型雋秀怡人，撇口，深腹，高圈足，胎釉瑩潤似玉，質薄如紙。外壁以五彩繪蓮荷壽石圖，蓮荷嬌嬈，壽石虯立，蟲蝶繞以其間。整器造型輕盈秀妍，施彩妍麗不俗，紋飾秀逸清雅，品味高潔清新，為五彩瓷器上乘佳作。

仰鍾杯於明成化、嘉靖、萬曆時有白釉、鬥彩、青花等品種，清康熙、雍正時則有青花、五彩等。其反映出明末清初，文人雅士於飲茶一事上極為講究，所謂春宜「牛目杯」，夏宜「粟子杯」，秋宜「荷葉杯」，冬宜「仰鍾杯」。

以本品為例，足可見仰鍾杯之美。杯形修長秀美，造型小巧靈秀，胎質細密，堅緻純淨。其胎釉結合緊密，釉質細潤瑩白，與五彩之色互為映襯，相得益彰。器外壁通體以五彩繪製荷塘清趣圖，留白韻味無窮，深得文人風骨。

五彩色澤豔麗，充分描繪出圖中的陰陽向背，遠近疏密，使畫面富有立體感。其以變化萬千的色調，融入小巧玲瓏的仰鍾杯器型中，呈現出點彩為墨、玉瓷似宣的水墨意境，實乃罕見佳品。

圖錄號 24010

元 · 耀州窯剔刻花卉紋執壺

長：13。5cm 高：18cm

說明：本品圓唇口，束頸，斜肩，腹部下收，矮圈足。肩部開口粘燒長曲流，壺頸和肩部粘燒彎柄。頸部劃弦紋兩匝，肩部刻牡丹花瓣紋一圈。腹部滿工，以“一面坡”之刀法刻纏枝牡丹紋，花肥葉茂。全器施青釉，色如橄欖綠，圈足底部刮釉，露出灰色胎質。

圖錄號 24011

元 · 耀州窯六方三系瓶

高：15。7cm 直徑：7。7cm

說明：此件瓶呈六方形，頸部置有三系，造型敦實大氣，古意悠然。器身每面皆以“一面坡”之刀法刻蕉葉紋和折枝花卉紋，刻工精湛，為典型的耀州窯裝飾手法。通體施青釉，色澤蒼雅靜穆，光澤厚潤柔和，富有天然韻致。

圖錄號 24012

元 · 鈞窯紫斑盞

口徑：9cm 高：4。8cm

說明：本品敞口微斂，深斜腹，圈足，胎體厚重。盞裡外均施天藍釉，釉層較厚，釉面乳濁失透，內外壁可見大面積窯變紫紅斑紋，釉面氣泡、鬃眼明顯。此鈞窯盞釉層均勻，顏色變化自然宜人，猶如一幅色彩濃烈的寫意畫，正如《陶雅》“鈞窯之紫，汗浸全體，暈成一片”之說。

圖錄號 24023

元 · 定窯白釉剔刻牡丹紋執壺

長：16。3cm 高：16cm

說明：本品直口，圓腹，肩部開口粘燒長曲流，壺頸和肩部粘燒彎柄。腹部剔刻牡丹紋，花肥葉茂，刀工流暢精湛。通體施白釉，釉色潔白泛黃。圈足底部刮釉，露出灰色胎質。