唐朝，一個矗立在歷史長河中的千年古國。
這裡，有數不清的人間滄桑和說不完的雄才大略；也有贊不夠的風流才俊和道不盡的悲歡離合。
但最能凸顯大唐盛世，莫過於集盛世繁華與悠悠古韻的唐詩！
如果唐詩也有排行榜，那麼你覺得哪首是第一？
李白《將進酒》
君不見，黃河之水天上來，
奔流到海不復回。
君不見，高堂明鏡悲白髮，
朝如青絲暮成雪！
人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。
天生我材必有用，千金散盡還復來。
烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯。
岑夫子，丹丘生，將進酒，杯莫停。
與君歌一曲，請君為我傾耳聽。
鐘鼓饌玉不足貴，但願長醉不復醒。
古來聖賢皆寂寞，惟有飲者留其名。
陳王昔時宴平樂，斗酒十千恣歡謔。
主人何為言少錢，徑須沽取對君酌。
五花馬、千金裘，
呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁！
李白，得意時寫的詩，好好好！失意時寫的詩，好好好！任性時寫的詩，好好好！……
唐詩，因為李太白的存在，被推上了文學史的巔峰。
《將進酒》篇幅不算長，卻五音繁會，氣象不凡。它筆酣墨飽，情極悲憤而作狂放，語極豪縱而又沉著。詩篇具有震動古今的氣勢與力量，這誠然與誇張手法不無關係。
比如詩中屢用鉅額數目字（“千金”、“三百杯”、“斗酒十千”、“千金裘”、“萬古愁”等等）表現豪邁詩情，同時，又不給人空洞浮誇感，其根源就在於它那充實深厚的內在感情，那潛在酒話底下如波濤洶湧的鬱怒情緒。
李白《蜀道難》
噫籲靡，危乎高哉！
蜀道之難，難於上青天！
蠶叢及魚鳧，開國何茫然！
爾來四萬八千歲，不與秦塞通人煙。
西當太白有鳥道，可以橫絕峨眉巔。
地崩山摧壯士死，然後天梯石棧相連。
上有六龍回日之高標，下有衝波逆折之回川。
黃鶴之飛尚不得過，猿猱欲度愁攀援。
青泥何盤盤，百步九折縈巖巒。
捫參歷井仰脅息，以手撫膺坐長嘆。
問君西遊何時還？畏途巉巖不可攀。
但見悲鳥號古木，雄飛雌從繞林間。
又聞子規啼月，愁空山。
蜀道之難，難於上青天，使人聽此凋朱顏！
連峰去天不盈尺，枯松倒掛倚絕壁。
飛湍瀑流爭喧滾，砯崖轉石萬壑雷。
其險也如此，嗟爾遠道之人胡為乎來哉！
劍閣崢嶸而崔嵬，一夫當關，萬夫莫開。
所守或匪親，化為狼與豺。
朝避猛虎，夕避長蛇；磨牙吮血，殺人如麻。
錦城雖雲樂，不如早還家。
蜀道之難，難於上青天，側身西望長嗟！
詩採用律體與散文間雜，文句參差，筆意縱橫，豪放灑脫。全詩迴腸蕩氣，無論是山之高、水之急、河山之感觀、林木之荒寂、連峰絕壁之險，皆有逼人之勢，其氣象之宏偉，境界之闊大，非他人可及。
李白的詩向來以奇特的想象、大膽地誇張而引人入勝、給人回味。《蜀道難》更是將李白式的想象與誇張發揮到極致。
清代詩評家沈德潛盛稱：
“筆勢縱橫，如虯飛乍動，起雷霆於指顧之間！”
王勃《送杜少府之任蜀州》
城闕輔三秦，風煙望五津。
與君離別意，同是宦遊人。
海內存知己，天涯若比鄰。
無為在歧路，兒女共沾巾。
全詩開合頓挫，氣脈流通，意境曠達。送別詩中的悲涼悽愴之氣，音調明快爽朗，語言清新高遠，內容獨樹碑石。此詩一洗往昔送別詩中悲苦纏綿之態，體現出詩人高遠的志向、豁達的情趣和曠達的胸懷。
王之渙《登鸛雀樓》
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓！
這首詩我們學習古詩詞的啟蒙之作。只要是對中國古典詩詞略有了解的人，都非常熟悉也非常喜愛這首詩。好詩不在長，好詩不再繁，在於剪裁，在於點名特色。
此詩雖只有二十字，卻以千鈞巨椽，縮萬里於咫尺，使咫尺有萬里之勢。也道出了站得高才看得遠的哲理，令人襟懷豪放。這首詩是唐代五言詩的壓卷之作。
沈德在《唐詩別》中選錄這首詩時曾指出：
“四語皆對，讀來不嫌其排，骨高故也。”
張繼《楓橋夜泊》
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。
這首七絕，是大曆詩歌中最著名之作。詩採用倒敘的寫法，先寫拂曉時的景物，然後追憶昨夜的景色及夜半鐘聲，全詩有聲有色，有情有景，情景交融，意境清遠。
杜甫《登高》
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
詩前半寫景，後半抒情，在寫法上各有錯綜之妙。
這樣，杜甫憂國傷時的情操，便躍然紙上。
粗略一看，首尾好像“未嘗有對”，胸腹好像“無意於對”。
仔細玩味，“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。
不只“全篇可法”，而且“用句用字”，“皆古今人必不敢道，決不能道者”。
它能博得“曠代之作”（均見胡應麟《詩藪》）的盛譽，就是理所當然的了。
白居易《琵琶行》
（節選）
潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。
主人下馬客在船上，舉酒欲飲無管絃。
醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。
忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發。
尋聲暗問彈者誰？琵琶聲停欲語遲。
移船相近邀相見，添酒回燈重開宴。
千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。
轉軸撥絃三兩聲，未成曲調先有情。
弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。
低眉信手續續彈，說盡心中無限事。
輕攏慢捻抹復挑，初為霓裳後六么。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。
嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。
白居易的《
琵琶行
》是中國詩歌史上的名篇，這首詩對於音樂的描寫是很成功的。既寫琵琶女的身世，又寫詩人的感受，然後在“同是天涯淪落人”二句上會合。
歌女的悲慘遭遇寫得很具體，可算是明線；詩人的感情滲透在字裡行間，隨琵琶女彈的曲子和她身世的不斷變化而蕩起層層波浪，可算是暗線。這一明一暗，一實一虛，使情節波瀾起伏。
在語言方面，詩語樸素平實，流暢自然，韻律和諧，富有音樂美 。
《唐宋詩醇》稱這首詩：
“比興相緯，寄託遙深 ，其意微而顯，其音哀以思，其辭離已則”
李商隱《錦瑟》
錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心託杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶？只是當時已惘然。
《錦瑟》，是李商隱的代表作，愛詩的無不樂道喜吟，堪稱最享盛名。
《錦瑟》這首詩雖難懂，但它太美了，所以歷代文人學者都曾嘗試註解此詩。
梁啟超先生說：
“義山的《錦瑟》、《碧城》、《聖女祠》等詩，講的是什麼事，我理會不著。……但我覺得他美，讀起來令我精神上得一種新鮮的愉快。須知美是多方面的，美是含有神秘性的。我們若還承認美的價值，對於此種文字，便不容輕易抹煞。”
張若虛《春江花月夜》
（節選）
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明！
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。
空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月？江月何年初照人？
人生代代無窮已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但見長江送流水。
白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
詩前半寫景，後半抒情，在寫法上各有錯綜之妙。首聯著重刻畫眼前具體景物，好比畫家的工筆，形、聲、色、態，一一得到表現。次聯著重渲染整個秋天氣氛，好比畫家的寫意，只宜傳神會意，讓讀者用想象補充。三聯表現感情，從縱（時間）、橫（空間）兩方面著筆，由異鄉飄泊寫到多病殘生。四聯又從白髮日多，護病斷飲，歸結到時世艱難是潦倒不堪的根源。這樣，杜甫憂國傷時的情操，便躍然紙上。
聞一多：這是詩中的詩，頂峰上的頂峰。
王夫之曰：句句翻新，千條一縷，以動古今人心脾，靈愚共感。
譚元春：春江花月夜，字字寫得有情，有想，有故。
崔顥《黃鶴樓》
昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。
黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。
李白是他的鐵粉。嚴羽也是。傳說李白登此樓，目睹此詩，大為折服。說：
“眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭。”
嚴羽直接在《滄浪詩話》裡說：
唐人七言律詩，當以崔顥《黃鶴樓》為第一。
此詩寫得意境開闊、氣魄宏大，風景如畫，情真意切。且淳樸生動，一如口語，不能不令人歎為觀止。這一首詩不僅是崔顥的成名之作、傳世之作，也為他奠定了一世詩名的基礎。唐代諸多詩選，七律部分多以《黃鶴樓》開篇或壓卷，為歷代所推崇。
駱賓王《在獄詠蟬》
西陸蟬聲唱，南冠客思侵。
那堪玄鬢影，來對白頭吟。
露重飛難進，風多響易沉。
無人信高潔，誰為表予心。
賀知章《回鄉偶書》
少小離鄉老大回， 鄉音難改鬢毛衰。
兒童相見不相識， 笑問客從何處來。
人的一生都在他鄉與故鄉之間徘徊遊離。
《回鄉偶書》表現的就是由這種徘徊與遊離所帶來的莫名惆悵和疏離。當然也有親切感，詩人從兒童的臉上看見了故鄉的笑臉，故鄉卻又把它他當做外鄉人，一絲苦笑凝聚著一生的無奈。
賀知章的傑出在於他能夠將中國古詩詞常見的久客傷老之情、心靈的歸與未歸，透過一個生動的對話場面翻為饒有趣味的生活場景，從而使一種特殊的親情感悟猶如生動可感的影像呈現在讀者面前，激動著天下游子的思鄉之情。
陳子昂《登幽州臺歌》
前不見古人，後不見來者。
念天地之悠悠，獨愴然而涕下。
全詩慷慨悲涼，感傷無限，淋漓盡致地呈現了詩人懷才不遇的悽美心境。詩人遺世獨立的情懷，引發了無數人生失意者的強烈共鳴，昇華為中華民族“知其不可而為之”的天地情懷，成為千古名篇。
大哲學家李澤厚在《美的歷程》中評價道：
“陳子昂寫這首詩的時候是滿腹牢騷、一腔憤慨的，但它所表達的卻是開創者的高蹈情懷，一種積極進取、得風氣先的偉大孤獨感。它豪壯而並不悲痛。”
張九齡《望月懷遠》
海上生明月，天涯共此時。
情人怨遙夜，竟夕起相思。
滅燭憐光滿，披衣覺露滋。
不堪盈手贈，還寢夢佳期。
張九齡，一代名臣、一代賢相，卻能在人世風雲變換的滄桑之後，依然寫下這樣既浩大廣遠，又通透溫暖的詩作來，真是讓人無比感嘆。
大概只有盛唐才能既給人昂揚奮發的人生志向，又給人清澈無比的靈魂堅守；既讓人在萬丈紅塵中矢志不渝地努力追求，又讓人緊緊地握住人性的溫暖永不放手。那種風度、氣度與溫度，便是九齡、便是盛唐、便是唐詩難以企及的高度。
王維《送元二使安西》
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。
《王孟詩評》：更萬首絕句，亦無復近，古今第一矣。
《唐詩絕句類選》：唐人別詩，此為絕唱。
《唐詩鏡》：語老情深，遂為千古絕調。
王昌齡《芙蓉樓送辛漸》
寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。
洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。
王昌齡《出塞》
秦時明月漢時關，萬里長征人未還。
但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。
《出塞》是王昌齡早年赴西域時所作。王昌齡所處盛唐，所以在其邊塞詩中，多能體現一種慷慨激昂的向上精神，和克敵制勝的強烈自信。但是頻繁的邊塞戰爭，也使人民不堪重負，渴望和平，《出塞》正是反映了人民的這種和平願望。
李攀龍：唐人七絕壓卷之作。
楊慎：此詩可入神品。
《網師園唐詩箋》：悲壯渾成，應推絕唱。
韓愈《左遷至藍關示侄孫湘》
一封朝奏九重天，夕貶潮州路八千。
欲為聖朝除弊事，肯將衰朽惜殘年。
雲橫秦嶺家何在？雪擁藍關馬不前。
知汝遠來應有意，好收吾骨瘴江邊。
劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》
巴山楚水淒涼地，二十三年棄置身。
懷舊空吟聞笛賦，到鄉翻似爛柯人。
沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。
今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。
崔護《題都城南莊》
去年今日此門中，人面桃花相映紅。
人面不知何處去，桃花依舊笑春風。
柳宗元《江雪》
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
《江雪》是一首五言絕句，全詩僅二十個字，卻描繪出一幅空曠、幽深、清寂的冰雪世界。
這首詩是詩人被貶為永州司馬時所作，詩中無邊的孤獨，就是他當時的心境。
絕、滅、孤、獨，四個字，觸目驚心。
如果把《江雪》看成一首藏頭詩，柳宗元寫的是：千萬孤獨
是的，千萬孤獨。
只有孤獨二字，尚且不足以道出其內心的蒼涼、蕭瑟，竟還要千千萬萬個孤獨，才能夠形容。
元稹《離思》
曾經滄海難為水， 除卻巫山不是雲。
取次花叢懶回顧， 半緣修道半緣君。
杜牧《遣懷》
落魄江湖載酒行，楚腰纖細掌中輕。
十年一覺揚州夢，贏得青樓薄倖名。
孟郊《遊子吟》
慈母手中線，遊子身上衣。
臨行密密縫，意恐遲遲歸。
誰言寸草心，報得三春暉。
孟郊的《遊子吟》，是孟郊在溧陽所寫，是一首母愛的頌歌，它把人類偉大的母愛置於特定的藝術氛圍中，加以弘揚和歌頌，使之膾炙人口。
孟郊直到五十歲時才得到了一個溧陽縣尉，結束了長年的漂泊流離生活，便將母親接來住。詩人飽嘗了世態炎涼，更覺親情可貴，於是寫出這首感人至深的頌母之詩。
全詩淳樸素淡、情真意切，撥動了多少讀者的心絃，引起萬千遊子的共鳴，尤其是“誰言寸草心，報得三春暉”兩句已成為千古流傳的名言佳句。