這件扇面雙挖是馮超然與吳湖帆合作的佳品。馮超然和吳湖帆望衡而居，過從甚密。吳湖帆是馮超然嵩山草堂的常客，二人往往一同觀畫品題，詩文唱和，興之所至，合作一番，為一時佳話。這件作品，馮超然題寫自作詩，吳湖帆則以其別具面貌的竹子入畫。書畫相得益彰，涓涓可愛。
058
馮超然（1882-1954）書法
吳湖帆（1894-1968）翠竹
1945年作1943年作設色紙本扇片
尺寸：14。5×43。5cm。×2每幅約0。6平尺
這件吳湖帆水墨山水扇面取法巨然。畫面用墨淡雅，層次豐富，筆調輕鬆，小中見大。上款人“劍丞”是吳湖帆的好友，近代江西派詞人、畫家夏靜觀。左下方的鑑藏印乃是西方赫赫有名的收藏大家安思遠的印鑑。安思遠以收藏頗豐，收藏品質極高而著稱。此幅扇面得列安氏收藏，可謂是品質極高的。名家畫予名家之作，又為名家所收藏，實在是不可多得的收藏佳品。
059
吳湖帆（1894-1968）漁村遠渚
1928年作水墨紙本扇片
說明：1。“劍丞先生”即夏敬觀。夏敬觀（1875-1953），江西新建人。近代江西派詩人、詞人。字劍丞，一作鑑丞，晚號庵，別署玄修、牛鄰叟。曾任江蘇提學使，復旦公學校長，中國公學監督，署提學使，浙江省教育廳長。
2。 安思遠舊藏。安思遠（1929-2014），紐約知名古董商兼收藏家，原蘇富比教育學院中國區首席代表、資深藝術品市場顧問。1960年開辦安思遠高德畫廊經營古董生意，並逐漸成為成為最具權威的國際亞洲藝術古董商。他是美國及整個西方藝術界公認的最具眼光和品位的古董商兼收藏家，有“中國古董教父”之稱。
尺寸：17。5×50。5cm。約0。8平尺
060
吳湖帆（1894-1968）馮超然（1882-1954）等蘭桂同芳
1928年作設色紙本屏軸
尺寸：66。5×33cm。約2。0平尺
吳待秋和馮超然同列“三吳一馮”及“海上四家”，交往頻繁，時常合作。吳待秋的花卉取法吳昌碩早年筆墨，又學揚州八怪之一的李鱓。筆墨既有較強的金石韻味，清麗脫俗，別具韻致，並非一味霸悍。梅花是其善作的，而綠梅則較為罕見。吳待秋的書法也是一絕，其用筆蒼茫，筆力精深，結體寬博，兼收碑帖，十分耐品。
061
吳徴（1878-1949） 紅梅傲雪
設色紙本立軸
款識：梅老骨自奇 雪深香不減 微酣獨坐時 明月來前檻 鷺鷥灣人
鈐印：待秋（朱）吳徵之印（白）
尺寸：107×31cm。
062
吳徴（1878-1949）行書七言聯
水墨灑金紅底鏡片
款識：吳徴
鈐印：吳徴之印（白）閉戶工夫（朱）
尺寸：135。5×32。5cm。×2每幅約4。0平尺
063
吳華源（1893-1972）雨餘溼翠
1971年作設色紙本立軸
尺寸：107。5×45cm。約4。4平尺
此圖取法文徵明的之子文伯仁。文伯仁學文徵明的細筆山水，也學王蒙的繁密皴點。此作秋山蕭散，有林寒高肅之致。他簡單了王蒙式的茂密皴點，使畫面更為蕭疏闊落，呈現出一派秋高氣爽的韻致。
064
吳華源（1893-1972）秋山蕭寺
1935年作設色紙本立軸
尺寸：113×44cm。約4。5平尺
065
趙叔孺（1874-1945）神駿
1944年作設色紙本立軸
尺寸：126。5×56cm。約6。4平尺
066
王同愈（1856-1941）書法
1935年水墨紙本合頁
尺寸：18。5×50cm。約0。8平尺
1910年，上海書畫金石組織“海上題襟館”成立，趙雲壑被推為常任理事。此時馮超然也加入了題襟館，故互相研討，多有往來。趙雲壑吳昌碩入室弟子，因其性情、審美與吳昌碩相似，故作品頗肖吳昌碩。而這幅難得一見的山水，則不似其他粗頭亂服的畫風，呈現出了一種娟秀氣息，是趙雲壑難得一見的繪畫面貌。
067
趙雲壑（1874-1955）東坡詩意圖
1940年作設色紙本立軸
尺寸：137×68cm。約8。4平尺
顧頤出身吳中望族，取法四王、沈、文。與顧洛、顧麟士名聞吳中，晚年流寓上海，為海上名家之一。馮超然早年在蘇州時，便於顧氏有所往來。這幅顧頤設色山水，用筆細膩，構圖豐富，不難看出吸收了王鴻畫風的畫法，是不可多得的精心。
068
顧頤（1882-1941）山瀑流聲
尺寸：134×67cm。約8。1平尺
鄭慕康早年曾入上海美專學習西畫，後來拜入馮超然的門下，在馮超然的調教下，鄭慕康得人物畫法之正宗。從此一脫早年刻畫的習氣，轉而呈現出雅緻的文人趣味。這幅《停琴聽鸝》構思精巧，雖然尺幅不大，卻極具景深。人物衣紋洗練，力透紙背，人物面容閒雅，正刻畫出了高士靜心聽鸝的神態來。
069
鄭慕康（1901-1982）停琴聽鸝
尺寸：48×23。5cm。約1。0平尺
070
唐冠玉眠禽圖
1934年作設色紙本立軸
尺寸：91×34cm。約2。8平尺
張穀年是馮超然的外甥，也是馮超然的入室弟子。自幼從馮氏學藝，故盡得真傳。弱冠時已飛聲藝苑。他善於從自然中印證所學，所以他的畫，落落大方，不以奇怪眩世，得畫家之正宗。這幅《合歡山大瀑》是張穀年渡海後的寫生之作，構圖飽滿，畫面奇偉。而用筆精研，充分表達了傳統的筆墨韻味。
071
張穀年（1905-1987）合歡山大瀑
設色紙本鏡片
出版：1969年2月（臺北）書畫月刊編輯委員會《書畫月刊第五卷第一期》P14
尺寸：55×41。5cm。約2。1平尺
陸儼少初從王同愈學畫，後轉投馮超然門下。馮超然經常要求陸儼少畫出自己的面貌。所以我們從陸儼少後來的畫作中很難覓得馮超然的痕跡。而這一件作品，是陸儼少學畫過程中的一件標本，它顯示出了陸儼少和馮超然之間筆墨與構圖上的師承關係，是世所罕見的難得之作。
072
陸儼少（1909-1993）富春江一角 譚翼珪（近現代） 書法
1933年作設色紙本成扇
尺寸：18×46cm。約0。7平尺
073
陸儼少（1909-1993）幽居圖
1984年作水墨紙本鏡片
出版：2011年中國美術學院出版社《陸儼少畫集續編二》P277
尺寸：69×46。5cm。約2。9平尺