近日，將在上海龍美術館西岸館主辦的“敏行與迪哲——宋元書畫私藏特展”上，一件北宋宋徽宗趙佶的作品《寫生珍禽圖》卷格外引人注目。這是龍美術館自己的藏品。

徽宗《寫生珍禽圖》卷（區域性）

趙佶雖是北宋亡國的皇帝，卻是名垂畫史的藝術家。他對繪畫的痴迷和推廣，使得宋代繪畫藝術有了空前的發展。宋徽宗才華橫溢，能書善畫，在書法上，他創下“瘦金體”，在繪畫上，山水、人物，樣樣出色，尤其擅長花鳥畫。

《寫生珍禽圖》卷共十二段，全長521。5釐米。畫作採用的是宋徽宗宣和時期的宮廷紙—宣和紙，是宋徽宗寫生花鳥畫的典範，其用筆樸質簡逸，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼備。宋徽宗書畫作品現存世約有19幅，內地的博物館藏有9件，另外10件則分散在海外收藏機構或個人手中。這件《寫生珍禽圖》卷是宋徽宗存世作品中尺幅最大的。

《寫生珍禽圖》卷的收藏經歷也十分波折。最早畫作應是在靖康之亂時流出宋內府，宋鄧椿《畫繼》及佚名《南宋館閣錄續錄》相繼有所著錄。隨後400 年間，此卷輾轉於民間。清初，《寫生珍禽圖》卷相繼進入收藏家梁清標和安岐之手，並經安岐入得乾隆內府，隨後被收入《秘殿珠林石渠寶笈》。《寫生珍禽圖》卷如何從清內府出來並流落民間，目前還是個謎，也許是被太監們或偷或換出宮，或為溥儀借賞賜名義攜出。1930年時，這幅作品被常住上海的一位日本做被服、醫藥用品的軍需商藤井善助買到，他十分喜愛收藏書畫、古董、青銅器等，自此，《寫生珍禽圖》卷就進入了日本著名的藤井有鄰館收藏。

古代書畫鑑定家張蔥玉在其《木雁齋書畫鑑賞筆記》中曾將《寫生珍禽圖》卷鑑定為宋徽宗親筆所畫。書畫家於非闇、張大千以及日本漢學家長尾甲皆認為此卷為宋徽宗親筆之作。於非闇先生一生致力於臨摹宋徽宗書法繪畫，1942年5月曾臨摹過這張《寫生珍禽圖》卷，並題道：“右宋宣和寫生珍禽卷，……畫法生動，鳥之喙爪，竹之枝葉，非宋以後人所能彷彿，當為徽宗得意之品，不須疑也。”

謝稚柳先生在他的《宋徽宗全集》序言裡邊詳細地介紹了宋徽宗《寫生珍禽圖》，徐邦達先生在《偽訛考辨》裡邊也對畫作詳細進行了介紹；傅熹年先生在他的《書畫鑑定集》裡也非常詳盡地介紹了這件作品。

2002年初，中國嘉德拍賣公司從從藤井有鄰館徵集到了這件作品。當畫作到達北京後，嘉德立刻邀請了古代書畫鑑定家啟功、徐邦達、傅熹年等人共同進行考證。啟功先生一定要親自來到公司看畫，當工作人員表示要將畫送到他家中欣賞時，他當即說：“不成，我累點沒關係，這樣的寶貝是不宜拋頭露面出門的。”徐邦達先生看過作品後說：“我認為這是宋徽宗早年沒有做皇帝前的親筆畫，畫得比較正，筆法比較嫩，他19歲當皇帝，很可能是十七八歲畫的，……能在有生之年看到這幅畫深感欣慰！”

在2002年4月的中國嘉德春季拍賣會上，《寫生珍禽圖》卷以700萬元人民幣起拍，經過10多分鐘數位買家的激烈競價，最終被936號競買者以2530萬元拍走，這一價格創下了當時中國書畫在全球拍賣市場上的最高紀錄。過後，各新聞媒體都在眾說紛紜地猜測著這幅畫的去向，甚至有傳說被美國大都會博物館買走。

據說，當時參加拍賣競拍的有臺北收藏家林百里先生、北京故宮等各方。上海博物館本有意競買，但考慮到該卷系從北京故宮流出，由故宮收入其文化意義更大，故最終上博放棄競買以給故宮讓路，而故宮經費數額有限，《寫生珍禽圖》卷最終被比利時收藏家尤倫斯拍走，迴歸國寶又出國門。

七年之後，2009年5月29日，《寫生珍禽圖》卷忽然又出現在北京保利的夜場拍賣會上，並被安排在當晚的“壓軸”位置。由於2008年國際金融風暴的影響，尤倫斯不得已將其多件重要中國書畫藏品委託保利進行拍賣，其中就有這件《寫生珍禽圖》卷。此時該畫作的起拍價定為了3800萬元，經過長達四十多分鐘的競價，此時已為30日凌晨零點二十分，《寫生珍禽圖》卷最終被持572號牌的內地收藏家劉益謙以5510萬元競得，加上佣金，實際成交價為6171。2萬元。

不久，香港收藏家黃君寔先生將其秘藏多年的宋徽宗《寫生珍禽圖》卷後原長尾甲及張大千的題跋饋贈給了劉益謙，使畫作成完璧。

如今，宋徽宗趙佶的《寫生珍禽圖》卷正安靜地躺在上海龍美術館西岸館的展廳裡，期待著書畫愛好者們的參觀與研究