有調查顯示，在以當代藝術為主要定位的美術館中，油畫收藏的比例佔到85%，是最重要的收藏型別之一。然而，油畫的儲存現況並不令人樂觀，各館收藏的各歷史階段創作的油畫作品均存在急待修復的情況，專業人才需求量很大。正是在這樣的背景下，由中國油畫學會支援、奉賢博物館主辦的“首屆中國油畫藏品現狀與保護研討會”近日於線上舉辦。圍繞“中國油畫藏品現狀與保護”主題，16位國內外博物館、美術館、油畫保護修復專家、收藏家、藝術家代表線上展開交流與研討。

中央美術學院AMRC藝術市場研究中心總監董瑞坦言，油畫作為一種繪畫的主要媒介形式，因其便於收藏、展示等多重因素，幾乎涉及所有現當代藝術的美術館收藏。正在逐步構建中的西方油畫館藏，顯示了西方收藏品在民營美術館中的強大影響力，如木木美術館、寧波華茂藝術館都有相當數量多這類藏品。20世紀中國早期油畫及紅色經典油畫的收藏大多被國有博物館收藏。此外，在市場上作品多、流動性大的中國當代油畫藝術品的收藏，也構成國內美術館收藏的重要組成部分。

中國美術館藏品徵集保管與修復指導委員會副主任何琳觀察到，近些年來各大美術館藏品收藏內容大，但保護工作沒有得到更多重視。她呼籲，應儘快制定油畫保護與修復的行業標準和工作規範。“有許多作品急待修復與保養，油畫修復工作未能引起相關部門重視，使得藏品得不到及時保養，不得不帶傷出展。”並且，何琳提出，應加強對藏品預防性保護工作的重視，制定油畫保護分級標準和良性執行機制。

中國文化遺產研究院研究館員張曉彤指出，面對支離破碎的文物開展修復通常有兩種做法，一是修復並讓損壞部分可辨別，二是重修如初，讓原有損壞部分不可辨別。其中，補全補繪是文物修復中最容易產生爭議的操作。她提出，對有價值修復歷史的儲存，也是文物修復的一個重要部分，除了日常溫溼度等指標的監測，也要留心記錄環境影響的方方面面。

在張曉彤看來，文物修復師既要對前人負責，也要對後人負責。文物資訊值得保留，詳細而準確的記錄是修復師職業能力的一部分，是職業道德的體現，是對文物最負責任的行為，是對歷史最深沉的致敬。

中國人民大學文藝復興研究院院長丁方認為，藝術品修復與學科建設息息相關。“油畫修復作為文化產業的一個方面，有沒有完整學科建設，需要打一個問號。目前全國僅有兩所院校設有相關本科學業，少數院校設有相關碩士研究生點。”在藝術品普遍升值的背景下，他提出人才培養若沒有系統的學歷教育，標準很難界定，前景將不容樂觀 。

在中國，油畫已成為中國文化遺產的重要組成部分，有著獨特而重要的文化、歷史和藝術價值。油畫藝術創作不斷髮展，油畫藝術收藏持續繁榮，油畫藏品在200餘家國有博物館、美術館及相關藝術機構、私人收藏領域都已形成可觀規模。由於專門討論全國油畫藏品總體情況、儲存狀況以及保護修復技術等方面的學術交流活動卻並不多見，本次研討會分別從藏品現狀、人才培養、科學保護、科學檢測等四大方面展開討論，在促進專業學術交流、促進館藏與社會文物交流與合作、促進學術研究和產業發展借鑑融合方面切實突破，為了解我國油畫收藏與保護現狀提供了難得的真實樣本，為文物保護事業的現代化、國際化、科技化和跨學科發展積蓄力量。

在此基礎上，奉賢博物館還策劃了一場“修復日記·一幅油畫的重生”展覽，作為本次研討會的特別議程，讓人們沉浸式體驗油畫修復師們的日常工作與思考。展會結合，以點帶面，希望從一幅油畫的修復過程來展示當今國內外油畫藏品保護與利用的最新實踐與理念。

作者：範昕

編輯：童薇菁

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