何謂功力？是指一個人在某項技藝或技術上展現出來的造詣的高低，功力高的人，創造出來的東西看起來順眼，令觀者怦然心動，反之，則令人失望，甚至慘不忍睹。

任何行業，有價值的東西都是功力高的人創作而來，文學藝術領域是這樣，書法領域也如此，功力高的書法家，既是傳統的發揚者，也有可能是創新者，歷史上獨具一格的書體，無一例外都是出自傳統功力深厚的書法家。

書法藝術裡的五大書體

功力高的書法家，寫出的字既能看到傳統的筆法，又能看到不同凡響的書寫個性，這樣的字可稱為藝術。

而功力低的書法家，寫出的字完全是一種照貓畫虎，別人寫什麼樣子他就寫什麼樣子，不懂變通，毫無個人特色，滿紙匠氣，這樣的書法家跟印刷機沒有兩樣。

以我的理解，書法家的功力可分為

如果在掌握他人經驗的過程中，加入自己的想法，那就是一種創新了，能達到這個層面的書法家，算得上真正進入了書法大門，也領會了字外功夫的內涵。

字外功夫說白了就是綜合修養的流露，比如，吳昌碩因為精通篆刻，他寫出來的篆書就有一種刀劈斧砍的金石味道，筆力雄健而又飽滿，圓熟又不失蒼勁，沒有篆刻功力的人是寫不出來這種味道的。

又如，李叔同精通音樂，能把音樂中那種沖淡、超然、靜穆的韻律嫁接到書法線條裡，所以，欣賞他的書法就像欣賞紙上的音樂，舒緩的節奏在空間裡慢慢展開，讓觀者很舒暢。

“真草隸篆行”五大書體裡，篆書、隸書、楷書被稱作

行書和草書被譽為

尤其是篆書，結體瘦高、挺拔，筆畫剛健、圓潤，幾乎每一筆要求用中鋒來寫，在執筆時多采用懸腕執筆，還要力求行筆平穩沉著，若沒有歷練好這些技巧，寫出的篆字肯定有肉無骨，不忍直視。

隸書和楷書相對篆書來說，更重視間架結構的塑造，筆畫的胖瘦和長短，筆畫與筆畫之間的間距大小，字與字、行與行之間的距離大小，都會影響到間架結構的美醜。這些都是實打實的硬功夫，要掌握它們，必須用大量時間來兌換。

尤其是草書，在書寫中的靈活性和自由度最大，甚至可以隨心所欲、狂放不羈，只要在線條裡展現出強烈的氣勢、氣韻和情感，就完全能達到要求。

但是，草書不是胡寫亂畫，它有自己的書法語言，以展現

字是靜止的，沒有生命的，寫草書的目的就是要讓靜止的字在紙張上活起來，所以，必須追求“勢”的連貫，讓筆畫與筆畫之間，字與字之間形成延綿不絕的勢能，才能把草書寫活。具體做法是：依靠上下字之間的斜正變化，前呼後應、虛實相生，筆畫之間的藕斷絲連，對觀者形成目不暇接的視覺衝擊，才可以表現出字型的動態美。

可以說，草書是一個靜中有動、亂中有序、虛中有實、疏中有密的藝術，是透過“二元辯證關係”把許多對立的元素，調和成和諧之美的視覺藝術。

如果沒有深厚的綜合修養，寫出來的草書即使是龍飛鳳舞，也是沒有生命力和藝術價值的筆墨堆砌，只能騙一騙門外漢罷了。

正因為草書比較曲高和寡，實用性很低，但審美要求卻很高，所以，許多半吊子書法家喜歡把草書當作“遮羞布”，敢拿起筆裝腔作勢、胡寫亂畫，並堂而皇之地拿去參加展覽，反正大部分觀者又不認識，讓作者沉浸在讚歎聲中沾沾自喜。這樣做無疑是自欺欺人。