不知道經常看古裝劇的讀者發沒發現這樣一個漏洞，就是古代官府貼出的通緝令上，抓捕物件的畫像都十分抽象。畢竟我國古代沒有相當厲害的油畫特寫技術，加上通緝令需要分發好幾百份。為圖省事方便，每一份通緝令上的人像其實都是簡筆畫。那麼，就憑這麼抽象的人臉畫像，逃犯真的能抓得到嗎？

有一個很現實的例子，就是在《水滸傳》第三回魯智深拳打鎮關西里，打死了鎮關西魯智深在跑路時看到了自己的通緝令，當時他擠進人群，端詳了畫像半天，連自己也沒認出來這是誰。可見，連犯人都可以大搖大擺擠人群，當著一堆老百姓的面，愣是沒認出畫像上的自己。可見，通緝令上的逃犯畫像是有多麼拙劣。

眾所周知，通緝令裡最關鍵的要素就是犯人的照片或畫像了，這也是百姓辨別他們最方便的參考。如此，那古代的通緝令真的能抓到逃犯嗎？

其實，這裡可能是我們多慮了。通緝令上除了畫像不準外，給的其他資訊還是很方便抓捕逃犯的。一般上面寫了逃犯的年齡、出生地、性別以及一些基本資訊。而就這個出生地，就能縮小很大一部分範圍了。

古代人口數量遠不比現在，再加上交通所限，人口流動性是非常小的。這就意味著，本地人基本互相都認識，要是一個外地人進入是非常顯眼的。這就相當於早幾十年前的我國農村，家家戶戶都認得差不多，要是來了個外村人，大家都知道。

而且，口音上的差異也是辨別外地人最好的特徵。即便逃犯不說話，因為心虛，表現的肯定也是非常不自然，多種因素作用下，這些向外地流竄的逃犯是很容易落網的。

另外，古代雖然沒有身份證，但有一種叫路引或度碟的東西。這個東西就是《西遊記》裡，唐僧手上的通關文牒，作用和今天的身份證差不太多。而且，你要去另一個城的話，城門的守衛肯定是要查閱你的度牒的，要是姓名能和通緝令上對上，先不管是不是同名同姓，都會被收押起來拷問的。

此外，就是通緝令上最後一句話了。官府為了調動老百姓的積極性，會在最後寫上懸賞金額，這個習俗也一直傳承到了現代的通緝令上。古代通緝令上逃犯的懸賞金額一般都在千兩白銀以上，先不管官府會不會兌現這個金額。要知道，那會窮苦人家一年的開銷也就2兩銀子。1000兩足夠他們生活500年了，就算是普通的小康家庭，1000兩也夠一輩子生活無憂了。

如此巨大的懸賞金額誘惑下，老百姓的參與熱情都十分高漲。大家都秉著“錯抓一百，不放一個”的理念，一旦看見可疑之人就會立馬向官府報告。畢竟，這比買彩票發財的機率要高的多。在這種利益驅動的全民警備環境下，逃犯是無所遁形的。

所以，古代通緝令的重點不是畫像，而是在最後那句懸賞金額，以及犯人相關資訊的描述。重賞之下，必有勇夫，因此，古代的逃犯其實還是很好抓的。