選材要嚴，一掘要深，不可將一點瑣屑的沒有意思的事故，灌填成一篇，以創作豐富自樂。——魯迅

齊白石，作為近代中國的繪畫大師，就連世界著名的畫家畢加索都曾讚歎齊白石的畫技，他畫中的游魚雖然並未上色，但卻能夠讓觀者看到畫中的長河與游魚。

齊白石最擅長的就是畫蝦，不過除了畫蝦之外，他還畫過許多的動物，像牛、虎這樣的大型動物，也都在齊白石的筆下熠熠生輝，不過，作為大師的齊白石，在繪畫上也與一般的畫家不同。

曾經有一句調侃的話，說齊白石畫畫不要臉，當然，這並不是貶低齊白石，而是對他畫技至高無上的讚揚。原來，在齊白石的作品裡，有的牛與虎都是沒有臉出現的，畫牛卻不畫牛臉，畫老虎也不畫虎臉，但是當觀者看到齊白石的畫，無論是牛還是老虎，它們的形象卻都躍然紙上。可見齊白石畫技之高超。

齊白石一生曾經有過許多的弟子，像李可染、王漱石，還有戲劇大師梅蘭芳、評劇名家新鳳霞都是齊白石的弟子。只是在他如此多的弟子中，要論繪畫，終究沒有一個人能夠超越他，顯然，大師的技法可以被臨摹、學習，但是還有很多東西是學習不到的，並且一旦缺少大師身上的那些獨特品格，便很可能弄巧成拙。曾經就有一次，一位弟子將齊白石的畫多添了幾筆，沒想到，幾百萬的畫瞬間掉價，只剩幾十萬的價值。

在齊白石的弟子裡，有一位叫做郭秀儀的女弟子，郭秀儀深得齊白石的真傳，可以說，齊白石的畫技基本上全被郭秀儀學了大半過去，和齊白石一樣，郭秀儀也喜愛畫花鳥蟲魚，在她的畫裡的形象頗有齊白石畫作的韻味。一般情況下，郭秀儀臨摹一幅齊白石的畫，倘若不是專家鑑定，很少有人能夠辨別哪幅是真跡，哪幅是仿作。

一次，齊白石畫了一幅《耕牛圖》，郭秀儀看了，覺得這幅畫甚好，於是像往常一樣，她又開始了臨摹師父的畫作。當她臨摹完畢，仔細端詳起這幅畫時，卻總感覺哪裡不對勁，可又半天說不上來是什麼原因。郭秀儀以為是老師還未完成畫作，於是也不好打擾老師。只得自己反覆地盯著畫目不轉睛地看。

終於，她發現在這幅耕牛圖裡，牛被描繪得栩栩如生，找不出任何問題，不過，耕牛所耕的水田裡卻有些不對勁。郭秀儀覺得，師父犯了一個常識性的錯誤，在她看來，牛耕田是在一個晴日，可是在水裡卻沒有牛的倒影。發現了這一點後，郭秀儀立刻自信的在畫裡將水中牛與老農耕作的倒影添上。

郭秀儀以為自己是錦上添花，殊不知是畫蛇添足。她就像劉向所著的《戰國策》裡楚國的一位舍人，幾人為了公平起見，決定誰先畫完一條蛇，誰就將從主人那裡得來的一壺酒。一位舍人最先畫好，可是當他看著周圍的人都還在埋頭苦幹，於是又給蛇添上了幾筆，誰知正當他給蛇添右腳時，酒壺就被別人搶了去，蛇本來就沒有雙腳，又怎能多次一舉給蛇添上雙足呢？最終給蛇添上雙足的那位舍人只能失去了喝酒的權力。

不過，畫蛇添足的故事裡，舍人損失的只是一壺酒，可是在現實生活中，郭秀儀的損失卻並沒有這麼簡單。

最終，當兩幅畫進行拍賣的時候，師父齊白石的《耕牛圖》賣出了764萬的高價，而郭秀儀的《耕牛圖》卻只賣出了63萬元。

原來，郭秀儀雖然臨摹齊白石的畫作基本上已到了爐火純青的地步，而且在她畫畫的過程中也並非只是單純的臨摹，她還考慮到了耕牛與老農的影子的問題，可是郭秀儀卻沒有什麼生活經驗，思考也僅僅限於表面。要知道，當時齊白石所畫的《耕牛圖》可是一幅動態圖，畫中的耕牛與老農都是在進行運動的，所以當時畫中的水面只有波紋，而沒有人與動物的影子。

由此我們也能看出，繪畫並不是一件簡單的事情，雖然郭秀儀臨摹的水平已經很高超，然而繪畫還需要真實的體驗，畫出來的作品也才能給人真實的感受。齊白石出生於鄉下，所以對於農耕十分的瞭解，而他的徒弟郭秀儀，或許只是憑藉自己的想象下了判斷，認為《耕牛圖》中缺少了人與動物的影子，最終寥寥幾筆，讓畫的價值暴跌，這就是大師與其徒弟的區別。如果郭秀儀能夠有齊白石那樣的真實體驗與感悟，那麼她也就不會再停留在臨摹這一層面了。

參考資料：《個人圖書館》