唐代，是楷書發展巔峰時期，尤其是宋代之後，唐楷逐步成為學習書法入門的書體，因此楷書成為最為普及。

對唐楷的非議，一直也是不斷，比如米芾認為唐楷缺乏變化，是“一筆書”，有相同觀點，還有書法家姜夔，他在《續書譜》中，直接對唐楷進行批判：

在姜夔看來，唐人書法過於講究法度森嚴，楷書寫得平平正正的，誤導後人幾百年，自唐代之後，楷書，再也沒有魏晉時期的鐘繇、王羲之瀟灑縱橫的氣韻，只有一股“科舉氣”！

時至今日，這種以“平正”為審美觀，被很多人歸為“圭臬”，甚至出現崇拜千字一面“印刷體”的現象。

在米芾、姜夔看來，真正的楷書，應注意“字之真態”，求其長短、大小、斜正、疏密等的對立統一。

那麼姜夔自己的楷書又如何呢？

以他的《王大令楷書保母磚題跋卷》為例，完全是魏晉筆法，以鍾繇、二王為師，用筆精到雅緻，飄逸俊潤，乾淨脫俗，筆法高古，在宋代“尚意”環境下，脫穎而出，被譽為“宋代最美的楷書”！

姜夔，是一位讀書人，非常注重自身文化修養，他詩詞、散文、書法、音樂，無不精善，是繼蘇軾之後又一難得的藝術全才，所以他的楷書《王大令楷書保母磚題跋卷》有一種濃濃的“書卷氣”！

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