中國自古便是詩的國度，偉大的詩人層出不窮，不可勝數，宋詞與唐詩並列為璀璨雙星，本人一直很喜歡，所以重點來說說宋代那些著名的詞人。

兩宋三百餘年的詞壇，“牛人”輩出，有許多值得一讀的詞作家，篇幅有限，只推薦15位我認為最頂級的詞人。序號從0開始，是因為要先從李煜說起，但李煜很特別，嚴格意義上，他是五代南唐詞人，算不上“正兒八經”的宋代詞人，但他卻是開啟宋詞序幕的關鍵人物，而且人生的最後幾年，也在北宋當階下囚，姑且算小半個宋代詞人吧！。

0。後主李煜

李煜在南唐當皇帝時寫得詩詞，雖然不錯，但花間風氣太重，多寫宮廷中的奢靡生活，即便有清新淡雅之作，也只是富貴閒愁，算不上一流作品。

李煜真正不朽的作品，全在南唐滅亡之後，自己成為北宋俘虜，過著階下囚生活的時期。王國維先生對後主李煜評價極高，說“詞至後主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞”，甚至，還誇張地說，他的詞中有釋迦牟尼擔負人類罪惡的感覺。

李煜在北宋囚禁的這段時期，其詞作質量之高，語句之妙，驚豔了後世千年，被後人封為“千古詞帝”，可以說毫不誇張。

他的詞，幾乎人人能背誦一兩句，“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”、“流水落花春去也，天上人間”、“林花謝了春紅，太匆匆……自是人生長恨水長東”，隨便一舉，便是千古名句。

1。晏殊

晏殊幾乎是一生富貴，他自小便有神童的美名，步入仕途後，可以說是一帆風順，做到了相當於宰相的位子。晏殊有才氣，有思考，更不缺富貴，所以他的詞，總是流露出一種富貴閒愁的感覺，繼承了五代馮延巳的那種風格，讀起來很享受，也很唯美，又不乏對人生的一些思考。

晏殊的創作，或許只是酒後的一時興起，走的是花間派的路子，但是才氣又使得他不會像那些“庸脂俗粉”一樣，只去堆砌華美的辭藻，而是透過華麗去看人生。

晏殊的佳作很多，名作也很多，“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”、“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路”、“滿目山河空念遠，落花風雨更傷春，不如憐取眼前人”……雖然柔美，但總能觸碰到人們內心那根最溫柔的弦。

2。柳永

與晏殊截然相反，柳永走的是“普通”的道路。柳永沒有晏殊那樣的富貴，幾乎一直混跡在江湖中，所以他的詞，很接地氣，也很有江湖氣，更符合普通人的審美，“凡有井水處，皆能歌柳詞”，很受普通大眾的歡迎。

柳永還有一個很大的貢獻，那便是他對五代詞風進行了重大的革新，又創造性地發展了慢詞體制，擴充套件了詞的型別。柳永為詞注入了普通人的感情和審美，更關注中下層的生活，這讓詞的境界和題材，一下擴充套件了很多，打開了更新更遠的新大門。

柳永的佳作很多，《雨霖鈴·寒蟬悽切》、《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》、《蝶戀花·佇倚危樓風細細》、《望海潮·東南形勝》等等，不用多說，幾乎任何版本的語文課本上都少不了。

3。歐陽修

“淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去”、“人生自是有情痴，此恨不關風與月”……

如果讓一位通讀過宋史，但是卻沒有讀過詩詞的人，來讀歐陽修的這些詞，肯定會感覺到無比驚訝，因為這些詞所反映的內容，和他平時為人行事大不相同。歐陽修的詞，反映了他生活中的另一面，溫柔如水，婉約徘徊，很有傷感之美。

歐陽修的詞作，於豪放之中有沉著之致，對後世影響極大，他的詞，當然是不可錯過的佳品。

4。蘇軾

不用多說什麼，凡稍讀詩詞的人，沒有不知道東坡的，與李白、杜甫是唐代的驕傲一樣，蘇軾無疑是北宋最令人驕傲的詩壇巨擘。

5。晏幾道

晏殊的第七子，從小在富貴叢中長大，說他是現實版的賈寶玉，似乎不能為過。晏幾道從小便聰明異常，能詩能文，很像乃父晏殊，但是在官場上，卻沒有晏殊那麼春風得意，自從晏殊去世後，晏幾道的生活一日不如一日，但他在詞作上的成就，卻越來越突出。

“落花人獨立，微雨燕雙飛”、“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風”、“年年陌上生秋草，日日樓中到夕陽”……其前期的作品，已經能讓人感受到無與倫比的美。

6。秦觀

有評論家，將晏幾道和秦觀並列，說“淮海、小山，古之傷心人也，其淡語皆有味，淺語皆有致”，挑剔的王國維，認為這話，只有秦觀能夠當得起，晏幾道還差點味道。王國維對秦觀的認可，由此足見。

秦觀是蘇軾的門生，也是蘇門四學士中最知名的一個，其詞作，一度被認為是婉約派的巔峰，其愛情詞，更寫出了千古共鳴，“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”。

7。黃庭堅

“桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈”，但單憑這兩句詩，就足夠讓人愛了愛了。而他的詞，也的確有獨到之處，比如，一首很有趣的《清平樂》：

春歸何處，寂寞無行路。若有人知春去處，喚取歸來同住。

春無蹤跡誰知，除非問取黃鸝。百囀無人能解，因風飛過薔薇。

8。賀鑄

將前人的成句為我所用，賀鑄可以說是做到了極致，就憑這一特點，他的詞，也不容錯過。

9。周邦彥

很多人不喜歡周邦彥的詞，因為他的詞，不好懂，顯得有點“隔”，王國維便對周邦彥評價不高，但是也得承認，一句“葉上初陽幹宿雨，水面清圓，一一風荷舉”得詠荷之神韻。

周邦彥在音律上對詞的貢獻，不言而喻，他按譜填詞，平仄嚴格，甚至連平上去入都力求與曲調和諧一致。因此他的詞，十分重視“法度”，猶如杜甫的絕句、律詩，句句都考究之極。

周邦彥幾乎是開創了宋詞的一個流派，北宋之後，學習周邦彥者極多，甚至一度成為“詞壇正宗”。

10。李清照

李清照是兩宋之交的驕傲。兩宋之交，詞人眾多，但是真正當得起“大家”兩字的，非這位千古第一才女莫屬。

李清照不僅在填詞上成就極高，在詞論上，也有獨到之處。李清照現在存世的詞只有50多首，但幾乎篇篇都是精品、佳作，這在詩人中，是非常少見的。

李清照的詞，以南渡為分界線，鮮明地分成兩段，前期是“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路”，即便是有愁，也是小女兒家的愁情愁緒；後期，卻是真真正正的“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚”，家國、身世，“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”。

11。辛棄疾

如果蘇軾是北宋詞壇的驕傲，辛棄疾便是南宋詞壇的驕傲。南宋詞壇，因為有了辛棄疾，又達到了一個頂峰。

辛棄疾風格多樣，不止是我們印象中的豪放一風，比如，一句“羅帳燈昏，哽咽夢中語”，柔到了極處，婉約到了極處。

辛棄疾佳作眾多，隨處都是例子，亦無需多言。

12。陸游

陸游一生專攻詩，對於詞，他似乎沒有太當回事，但陸游的詞還是值得一讀的，有那麼幾首，是不可多得的佳作。

當然，陸游的詩，更值得一讀，我很喜歡他的一些七律，很清奇。

“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花”，和黃庭堅的那句“桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈”一樣令人驚豔。而陸游，還有很多類似的佳句。

13。姜夔

姜夔自己創作了很多詞牌，他精通音律，所創作的詞牌，也多是自己譜曲。

北宋詩人林逋《山園小梅》詩，有一句寫梅花的絕唱：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”。姜夔很喜歡，於是自度《暗香》、《疏影》兩詞，俱成絕唱，對後世影響極大。

14。吳文英

吳文英似乎沒有什麼膾炙人口，讓人立馬脫口而出的佳作，但是吳文英的詞，格律嚴謹，用字考究，對兩宋以後的詞人，影響很大，尤其是清代，很多人以吳文英為宗。

吳文英是那種能讓無數麗字紛飛的詞作家，他的詞一旦下一番功夫，讀懂了，就會感覺到詞人那精巧的用字用典之妙，的確有一定的藝術魅力，當然，缺點也很明顯，那就是太“隔”了，讓人霧裡看花，很難做到雅俗共賞。

15。蔣捷

蔣捷代表了南宋的遺民詞派，詞中那種深切的亡國之痛，不經歷過很難體會。這不是南宋辛棄疾的那種家國之愁，辛棄疾等人，尚且有北伐的期盼，而蔣捷、劉辰翁等人，真的成為亡國遺民了，其切膚之痛，從生活的各個方面都能體現出來。

“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”。

以上這15人（不包括李煜），是我認為的兩宋頂級詞人，也是我非常喜歡的，當然，除此之外，張先、范仲淹、王安石、林逋、李之儀、万俟詠、毛滂、朱淑真、朱敦儒、趙鼎、岳飛、陳與義、范成大、張孝祥、陳亮、劉過、史達祖、劉克莊、周密、劉辰翁、王沂孫、張炎等，都是各有佳作傳世的優秀詩詞人，他們的代表作，也都是值得一讀的。

例如，南宋劉過的一句“欲買桂花同載酒，終不似，少年遊”，歲月滄桑與詩意同在，太有味道了。