這篇小楷千字文,他整整寫了四年
千字文難寫,難就難在千字的長篇,比如臺北故宮博物院珍藏的董其昌小楷千字文(見下圖),董其昌自己便訴苦:由於忙碌,寫完這一千個字居然花了四年時間...
千字文難寫,難就難在千字的長篇,比如臺北故宮博物院珍藏的董其昌小楷千字文(見下圖),董其昌自己便訴苦:由於忙碌,寫完這一千個字居然花了四年時間...
董其昌 高逸圖故宮博物院藏我也經常說,中國美術史有三位了不起的人,一位是張彥遠,他在八世紀的時候就提出了一個了不起的觀念,那就是“不為無益之事,焉能遣有涯之生”...
”清 王翬 仿古四季山水圖 仿夏禹玉漁莊應該說,王翬的山水畫宗旨:唐人的氣韻、宋人的丘壑、元人的筆墨,也是王時敏、王鑑的繪畫審美理想...
這個時候就有人認為,那些沒有在正史上記載董其昌的事情,是不是因為當時的董其昌勢力實在很大,沒有人敢反抗他,因此就沒有被記載下來...
朱耷雙禽他的這種表現方式,尤其在魚、鳥,眼睛很大,有時甚至是方的,黑而圓的眼珠,頂在眼圈的上角,雖然魚和鳥的眼睛,不可能有這樣的情態,但相反地由於這種突出的誇張的描繪,卻增強了它的靈動性和特性...
而這件《試筆帖》便是在這種環境當中創作出來的,藝術家有了創作的慾望,隨時隨地宣洩出來,便是極品,這種極品之作的背後是堅實的書法基礎和極為豐厚的學養...
《臨枯樹賦軸》結語:沈荃在康熙九年受召之後,將董其昌筆法傳授康熙,清初康熙對玄宰書法的推崇,從而更加擴大了以北京崇董書家範圍,朝野上下都籠罩在董風之中...
這個時候就有人認為,那些沒有在正史上記載董其昌的事情,是不是因為當時的董其昌勢力實在很大,沒有人敢反抗他,因此就沒有被記載下來...
萬曆四十四年(1616)三月,董其昌從說書人錢二口中,得知《黑白傳》出自松江生員範昶之手,於是命家奴將範昶掠至董宅,並私設公堂,親自審問...
這幅行書《岳陽樓記》的筆法由李北海而漸入米芾,字大如拳,流暢勁健,通篇數百字一氣呵成,且無一絲一毫的錯誤之處,書法功力相當深厚,堪稱董其昌行術中的極品之作...
這幅書法是董其昌55歲那年所寫,有李北海和米芾的精髓在裡面,但更多的還是董其昌自己的神韻,他能將工穩與跌宕的結構、厚重與輕盈的用筆統一於章法疏朗的作品中,並營造出一片淡雅之境,實在是讓人佩服...